《摆渡人》： 一部放纵版的王家卫电影

　　从主创嘴里套出一锤定音的确切答案，是不可能的。口碑坍得太猛，他们孔融让梨，或争相揽责，都会让谜题更谜。如果要解谜，观众、影迷能做的，也是最应该做的，就是动用常识、动用逻辑，从作品来鉴定。倾斜构图，饱和暖色，浪漫慢镜，空镜转场，完全像置换了时空的《东邪西毒》或《一代宗师》。以梁朝伟（陈末）串整片的方式，和张国荣（欧阳锋）之于《东邪西毒》如出一辙。视听不会撒谎，《摆渡人》的大半镜头上，挂满了王家卫的DNA。

 

　　当然，没导过电影的张嘉佳，理论上也能够以假乱真地复制一把王家卫风格。但这难度系数太高，常识不站这边。不管王家卫认不认领他的作者身份，不管导演是他还是张嘉佳，这片就是一部变形的王家卫（式）电影。依然矫情，但喜剧化、卡通化、通俗化乃至恶俗化了的王家卫电影。经典洋曲变年代金曲，低调奢华变肆意华丽，严肃深沉变癫狂浮夸，像是王家卫放纵了一次倒腾的活儿。

　　陈末和何木子（杜鹃）的永失我爱，管春（金城武）和毛毛（张榕容）的狂热缠恋，小玉（Angelababy）对马力（陈奕迅）不计回报的痴情，人物和故事来自张嘉佳的深情鸡汤小说，转成视觉喜剧后，调子弄得很嗨，还试图做出动作片式的高潮。问题于是来了，这片是群像，某个情敌算不上真正意义上的反派。他们的反派其实是失恋、失意、失落，以情敌拼酒做高潮，无法在视觉上承载那些人生况味。因而调子嗨在高空，没个降落的地方，狂嗨成了自嗨。失真的酒吧高尔夫段落，和他们的一脸深情、一脸痛苦，实在不搭。搞到最后，弄假成假，矫情成了全片的最大反派。当矫情战胜深情，它就败给了舆论。