《我不是潘金莲》：社会变革中的荒诞一刀

　　《我不是潘金莲》是张艺谋《秋菊打官司》（妇女打官司）+黄建新《背靠背，脸对脸》（官场电影）+泽维尔-多兰《妈咪》（形式实验）的结合体。故事来自刘震云的同名小说，操作文本，对于冯小刚应该没啥难度。先撇开形而上的荒诞意义，官场话语冯小刚并不陌生，作为一个被审查伤害多年的男人，这阅历增加了他的现实经验，纵览华语电影江山，也就冯小刚、黄建新这些老男人可以拍好中国特色的官场纸牌屋，尽管只是个闹剧版。

　　对人际关系、人物形象的处理，冯小刚也算游刃有余。国人的中庸，常常不是真中庸，而是在装孙子与装大爷间不断游走、大幅切换。王公道（大鹏饰）、马文彬（张嘉译饰）、郑重（于和伟饰）、贾聪明（张译饰），这些人可以此刻是孙子，转脸就是大爷。但是，法盲李雪莲不装孙子也不装大爷，她求屠夫杀人，请厨子帮手，讲的都是两厢情愿的对等交易。陪睡换杀人，人数太多，屠夫不接受，这是交易没达成。整片荒谬所在，就是一个不装孙子也不装大爷的人，与一帮孙子和大爷之间不可调和的矛盾。大爷和孙子以己度人，装惯了，当李雪莲说她不再告状时，就认定李雪莲也是装的。本来可以停下来的事儿，也就停不下来了。冯小刚对俗和雅的认识，爱走极端，认为高雅艺术家都是装的。这是个业障，但对于《我不是潘金莲》，倒是对路了，反而是个助攻型因素。

　　到最后，李雪莲释然了，她只能释然，画幅终于回归正常。冯小刚的艺术家心愿，也算遂了。《我不是潘金莲》在讲体制，讲事件，讲矛盾，大写的形式实验，人被脸谱化了。冯小刚要表现的是关系、官场、事件，而非大写的人。无论李雪莲还是因她而出的二十八个男人，都只是推动这个官场滚雪球事件的棋子。敢于如此讽刺荒诞地做下这个实验，并且最终过审，这是《我不是潘金莲》和冯小刚的神奇之处。

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